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內容簡介 面對外境的衝擊與變化，書寫就是創作者最好的回應之道。 她的筆將持續舞動，因為不願再錯過生命的可能。 瘂弦如何透過詩作書寫，展現黑色、白色與紅色的美學意涵？ 錦連詩作中展現的白色意象，除了象徵情感世界，還藏有什麼祕密？ 如何透過康原的臺語詩，感受從吟風到采風的青色世界？ 藍色的配色美學，又何以在孟樊的詩作中豐富的鋪展開來？ 觀察賴和、楊守愚、翁鬧、王白淵，日治時期如何運用新詩標點符號？ 林亨泰新詩的標點符號運用，有什麼獨特的美學價值呢？ 揭示蕭蕭如何利用標點符號的音樂性、語義性，為詩作畫龍點睛？ 文字與圖象的特性不盡相同，分析詹冰如何以圖象詩傳達文本訊息呢？ 席慕蓉詩作的雨意象，是如何讓情絲不斷、情詩不斷呢？ 你是否聽見《吳晟詩．歌》專輯中的詩歌交響樂？ 臺文要如何被看見？中文、臺文的二分法又要如何打破？ 詩人李桂媚大聲疾呼，期許更多人共同點亮臺灣文學的星空。 本書收錄十篇論文，分為「臺灣新詩色彩美學初探」、「臺灣新詩標點符號運用」、「圖象與音樂的詩意交響」三卷，論及詩人包含：瘂弦、錦連、康原、孟樊、賴和、楊守愚、翁鬧、王白淵、林亨泰、蕭蕭、詹冰、席慕蓉、吳晟。從首篇〈瘂弦詩作的色彩美學〉到最末篇〈論《吳晟詩．歌》專輯的詩歌交響〉，整整跨過十個年頭，是詩評家一路耕耘臺灣新詩美學的成果。 本書特色 ※《臺灣詩學季刊》以論說臺灣詩學為其立刊宗旨之一，大部份同仁都在大學任教，能寫詩，亦都有現代新詩的論述能力，策劃編印「臺灣詩學論叢」，將收入有關臺灣現代詩的專著、論集、詩話等。 ※叢書有總序，各本有自序，內文可分輯，最後或有附錄，如作者詩學年表等。期待本論叢能朝跨領域整合的大方向前進，為臺灣現代詩學的建設，略盡棉薄之力。 ※2018年第三輯共出版四本，包括李桂媚的《色彩．符號．圖象的詩重奏》、朱天的《虹橋與極光──紀弦、覃子豪、林亨泰詩學理論中的象徵與現代》、夏婉雲的《時間的擾動》、白靈的《世界粗礪時我柔韌》。詳細資料ISBN：9789869618687 叢書系列：台灣詩叢 規格：平裝 / 316頁 / 14.8 X 21 CM / 普通級/ 單色印刷 / 初版 出版地：台灣 本書分類：文學小說> 文學研究> 華文文學研究  內容連載【瘂弦詩作的色彩美學】（節錄） ▐ 一、前言 繼紀弦在1953年創刊《現代詩》後，隔年相繼有《創世紀》、《藍星》的問世，這些刊物刊載了許多運用隱喻、象徵、意識流、自動書寫等手法創作的前衛性作品，為當時的文壇注入一股新流。許世旭在〈延伸與反撥－重估臺灣五○年代的新詩〉裡即提到： 五○年代臺灣詩壇之主要成員，是軍中官兵，尤其《創世紀》幾乎都是……洛夫、商禽、張默、楚戈、瘂弦、碧果、辛鬱、梅新、沙牧、楊喚、季紅、葉泥等均是，而他們這些軍兵寫的是自我的、象徵的、超現實的現代詩，並非戰鬥詩。 在當時，創世紀詩社不僅繼承了現代詩派所提倡的「橫的移植」，更進一步引進超現實主義（SURREALISM），運用隱喻、象徵、暗示、歧義等技巧來創作，閱讀創世紀詩社成員的作品，不難發現現代主義（MODERNISM）所留下的影響，以往討論五○、六○年代的現代詩，也多側重於作品中的現代主義蹤跡，諸如存在主義（EXISTENTIALISM）的思想、超現實主義的手法、意識流的使用等等，然而，除了關注現代主義所帶來的影響，五○、六○年代的現代詩作品是否還存有另一種可能的閱讀方式？ 余欣娟的碩論《一九六○年代臺灣超現實詩──以洛夫、瘂弦、商禽為例》曾論及： 臺灣超現實詩的色彩濃烈灰暗，主要是黑白灰與血色；重複出現黑夜、齒、血、毛髮，女人以及殘缺的肢體等意象群；常出現吞食、哭泣、拘禁、踐踏、殺死等殘暴的動詞。商禽、洛夫與瘂弦對於黑色的運用方式不同，商禽將子宮比喻為溫暖的黑色，是生命的源頭；洛夫與瘂弦則將黑色意同於恐怖和死亡。 看完整內容連載 |
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資料來源：博客來
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